Fanfare Reviews-Live-Sammlung von Volodja Balzalorsky Vol1-4
(Dienstag, 01. Juni 2010) – CD -Bewertung von Robert Maxham
Janacek Violin Sonate. Grieg Violin Sonate Nr. 3. Brahms Violin Sonate Nr. 3, ä ¢
Volodja Balzalorsky (VN); Christoph Theiler (PN), Cantabel 001 (64:17) Live: Wien 3/7/1996
Volodja Balzalorsky (VN); Christoph Theiler (PN), Cantabel 004 (62: 07) Live: Rogaska 9/1995
Zwei der Veröffentlichungen in Cantabel, Live Collection Series, präsentieren das Duo des slowenischen Geigerin Volodja Balzalorsky und der deutsche Pianist Christoph Theiler in identischen Programmen, einer in Wien am 7. März 1996 und der und die Andere in Rogaska im September 1995.
In Janaceks Sonate lief die Wiener Leistungen der ersten beiden Bewegungen jeweils 10 Sekunden länger als die in Rogaska.
In ähnlicher Weise dauerten die ersten und letzten Bewegungen von Griegs Sonate in Wien etwa 44 Sekunden lang als die entsprechenden Leistungen in Rogaska, während sich die Zeiten für die anderen Bewegungen und die gesamte Brahms -Sonate nur um wenige Sekunden unterschieden. Doch die allgemein langsameren Tempos in Wien scheinen konsequent genug zu sein, um es zu bemerken.
In Wien klang die erste Bewegung von Janaceks Sonate kittenischer als bedrohlicher, obwohl Balzalorskys Ton über die faserige Stärke (und gegebenenfalls den Reichtum) besitzt, um Ideen einer Spannung auszudrücken.
Der aufgenommene Sound (aus der Bösendorfer -Hall) scheint ein bisschen höhlenartig zu sein. Ich habe mein Zifferblatt nicht berührt, da TV -Ansager mich immer wieder davor gewarnt haben, zwischen Aufführungen nicht zu sein, aber weder die engere Mischung in Rogaska noch die 10 Sekunden des Unterschieds zwischen den Zeiten konnten die größere Dringlichkeit der früheren Leistung vollständig erklären.
In Wien klang die zweite Bewegung reichlich lyrisch; In Rogaska sollte es, vielleicht wegen der Nähe des Miking, Balzalorsky programmatisch, an beiden Orten. Der vierte bietet die Geigermöglichkeiten, um das Vauging mit dem Spuk zu mischen, und Balzalorsky, die störenden Unterbrechungen mögen einigen Zuhörern den tieferen Eindruck hinterlassen, und die Schlussfolgerung scheint emotional beunruhigender zu sein.
In Wien spielten Balzalorsky und Theiler mit Drive und Leidenschaft in der ersten Bewegung von Griegs C-Minor-Sonata und verleihen den nicht begleitenden Figuren mit besonderem Piker imposant), und Theiler führt die Coda mit einem verlockenden Erwartungsgefühl ein; Die Leistung in Rogaska beginnt noch stürmischer (denken Sie daran, es sind 44 Sekunden kürzer). Tatsächlich ist es ein elektrischer Sturm, mit genügend Spannung, um Ben Franklins Drachen aus der Luft zu schlagen, wenn nicht seinen Flieger.
Wenn die oben genannten begleitenden Muster jedoch oberflächlicher klingen, kann das schnellere Tempo verantwortlich sein; Die Leistung für all ihre Nähe zu den Mikrofonen scheint jedoch sehr nuanciert zu sein. Theiler spielte die einfache Öffnung der zweiten Bewegung mit herzlicher poetischer Empfindlichkeit, die Balzalorskys einfacheres Lesen des Themas hauptsächlich im Tempo zu übereinstimmen schien. Wenn er Kreisler und Rachmaninoffs rhythmischer Schwung im zentralen Abschnitt nicht gleichgültig war, erreichte er seine eigene Art von Élan.
Fanfare Reviews-Live-Sammlung von Volodja Balzalorsky Vol1-4
Theiler klang in Rogaska in den Eröffnungsmaßnahmen ebenso empfindlich ein merklich schnelleres Tempo; Balzalorsky zog an diesem Veranstaltungsort auf die vollen Ressourcen seines Instruments, um einen glühenden Bericht über den Geigenteil zu erstellen, der während der gesamten Bewegung gleichzeitig mit dem Theiler zusammengearbeitet hat.
Die dritte Bewegung klang in Wien trotz eines etwas langsamen Tempos dramatisch, und Balzalorsky spielte das Sehnsucht mit einem süßen Ton, der sich an der G -Schnur verdunkelte und nie heiser wurde, selbst als die Passagen in die kehligsten Register der String stiegen und ihn unterbrochen haben. mit aufregenden, scharfen Akzenten.
Wenn diese Lektüre der Bewegung zu fehlen schien, kompensierte das Duo dies in ihrem lodernden Bericht über die letzten Seiten. Obwohl der Applaus lauwarm klingt, ist es schwer zu verstehen, warum.
Die Leistung in Rogaska verfolgte einen ähnlichen Ansatz, obwohl Balzalorsky das erste Mal, als ich es hörte, angespannt war, aber dieser Eindruck verblasste sogar bei einer zweiten Anhörung.
Und er spielte die seufzenden Gesten im Sekundärthema mit einem echten Schluchzen. Vielleicht inspiriert von Balzalorsky, führte Theiler einen Übergang von außergewöhnlicher Sensibilität von der Gesangspassage zurück zum springenden ersten.
Trotzdem hat das Duo in dieser Lesung nicht mit Blitzschnellheit in der Coda gestartet. Beide Auftritte klingen so, als wären sie in Auftritten von Norwegens Geigen (Hardanger Fiddle?) Troll, Fossegrimmen, aufgenommen.
Allerdings spürte Balzalorsky und Theiler, wie sie von Griegs Sonate, möglicherweise miteinander in Brahms ‚D-Minor-Sonate miteinander kommunizierten.
Ihre Lektüre der ersten Bewegung an beiden Orten vermittelte das düstere Glühen der Arbeit (obwohl das in Rogaska gleichzeitig paradoxerweise, etwas subtiler und etwas mehr Magister erscheint), verstärkt von Balzalorskys Butterton, was jedoch nichts in nichts fehlte Zugfestigkeit, wenn Brahms ‚Winkelabschnitt es erfordert.
Das Duo gab auch in beiden Orten einen zutiefst bewegenden Bericht über die langsame Bewegung in beiden Orten, obwohl in Wien mit der Ausdruckskraft, vielleicht weniger erzwungen und direkter ansprechender. Das spürbar schnellere Tempo der dritten Bewegung in Rogaskas entspannterer Eleganz. Doch die kohlensäurere Leistung des Finales in Rogaska hat eine Fülle von Details, die in der Wiener Leistung reicher sind, nicht gedämpft.
Fanfare Reviews-Live-Sammlung von Volodja Balzalorsky Vol1-4
Da beide CDs dasselbe Foto teilen und mit Ausnahme des Titels auf dem Cover die gleiche Booklet-Brunnen natürlich, wie das gleiche Programm, das ihnen hört Vor einigen Jahrzehnten: Welcher Zwilling …? In diesem Fall ist es verlockend, die Wienerscheibe zu nicken, da der aufgenommene Sound im Rogaska -Konzert so viel kantiger erscheint, aber nur, dass man viel von Tiefe und Schönheit verpassen würde. Beide empfohlen.
Robert Maxham
Dieser Artikel erschien ursprünglich in Ausgabe 33: 5 (Mai/Juni 2010) des Fanfare Magazine.
Fanfare Reviews-Live-Sammlung von Volodja Balzalorsky Vol1-4
Über Volodja Balzalorsky
Volodja Balzalorsky aus Ljubljana, Slowenien, tritt international als Solist, Rezitalist und Kammermusiker auf.
Zahlreiche hochgelobte Konzerte, Sendungen, CDs und TV -Aufnahmen in verschiedenen Ländern haben seinen Ruf als Künstler mit einem sensiblen, intelligenten und intuitiven Geschenk der Interpretation, einer polierten Technik und einem reichen, vollständigen Ton festgestellt.
Volodja ist besonders im Bereich der Kammermusik aktiv. Er arbeitet mit vielen internationalen Gruppen und Ensembles zusammen. Er hat langfristige Partnerschaften mit mehreren Musikern aufgebaut, darunter Pianisten Christoph Theiler, Hinko Haas, Aleksandar Serdarund Peter Caelen,, Der Percussionist Amy Lynne Barber und seine Kollegen des Amael -Trios, der Pianist Tatjana Ognjanovic, der spätere Pianist Zoltan Peter und der Cellist Damir Hamidullin.
Für seine künstlerischen Leistungen wurde er mit mehreren internationalen Musikpreisen ausgezeichnet:
Er ist zwei Zeitsieger und viermalige Nominierte für Independent Music Awards.
Volodja erhielt auch mehrere weitere internationale Musikpreise wie den Hollywood Music in Media Award, den Inland Empire Music Award, den Ontario Independent Music Award, den Canary Island Music Award und den Julij Betetto Music Award.
