Fanfare Review-Live in Maribor
Live Colletion de Volodja Balzalorsky Volume 3
(Dimanche 15 août 2010) – CD Rating de Robert Maxham
Volodja Balzalorsky vit à Maribor,Volodja Balzalorsky (VN); Christoph Theiler (PN) Cantabel 003 (45:58) Live: Malibor 11/1989
Dvorak violon Sonatina. Debussy violon Sonata. Srebotnjak violon Sonatina n ° 1. Paganini Cantilise
Le troisième volume de la collection en direct de Volodja Balzalorsky montre un concert de Balzalorsky et pianiste Christoph Theiler à Kazina Hall à Maribor et a été enregistré par Radio-Slowenia-Regionalni RTV en 1989.
Le duo Duo ouvert le programme à cette occasion avec la Sonatina de Dvorak, son premier mouvement (et l’ouverture de la seconde) avec une chaleur brillante et les modèles rythmiques charmants, qui ont été intelligemment coupés de la section centrale du Larghetto.
Balzalorsky a étudié avec Josef Suk à Vienne pendant un certain temps et joue la Sonatina -scherzo comme s’il l’avait écrit, avec une subtilité particulièrement subductrice dans le trio. L’œuvre a été appelée sonatine indienne en raison de ses liens avec l’Iowa et le Minnesota, mais Balzalorsky le transforme davantage avec les Européens moyens qu’avec l’Amérique centrale.
Quand il semble appuyer sur la finale après les trois premiers mouvements, son énergie rythmique et son ton robuste – en particulier son avant-dernier passage – se lient aux autres mouvements.
Le premier mouvement de la Sonate de Debussy dans les performances de Balzalorsky sonne dans son premier mouvement dans son premier mouvement avec une production sonore nouvelle et très époustouflante, tout en offrant en partie des offres de fond.
J’ai vu à plusieurs reprises comment David Oistrakh a joué ce travail avec Frida Bauer (sur VHS, Culture 1208), mais il ne semblait pas faire autant d’ajustements timbraux (pas même dans son admission d’Isaac dans son admission de 1960) pour la Plein potentiel pour réaliser le mouvement (Joseph Szigeti a fait – du moins presque – dans son récital en 1940 avec Bartók, bien que le son enregistré ne permette pas au public d’entendre tous les détails expressifs qu’ils semblaient produire).
L’Intermède: Fantque et Léger, mais semble généralement plus difficile et moins fantasque dans la lecture de Balzalorsky (en particulier dans les notes répétées de la section centrale).
Néanmoins, le dernier passage de Balzalorsky suggère des pastels, même s’ils sont persécutés. Le duo Duo lentement le dernier mouvement, mais se transforme rapidement vers une sorte d’articulation nette qui donne au mouvement une excitation presque inhabituelle à la fin.
Fanfare Review-Live in Maribor
Les trois mouvements de la première Sonatina d’Alojz Srebotnjak ne durent que huit minutes. L’ouverture -allegro -deiso, croustillant rythmique et tonal, attribue le piano au rôle d’un partenaire relativement égal, et Balzalorsky et travaille en partie avec Energetic élan.
Le mouvement lent commence par une chanson plaintive pour la géigère solo. Balzalorsky investit ses mélodies de chant avec une grande beauté du son et fournit en partie des commentaires suggestifs.
La finale, Danza, revient aux pike rythmiques et la définition nette du premier mouvement, par lequel le violon a donné le rythme au début, par lequel les doubles plugs rappellent ceux du concert de violon de Stravinsky. En général, c’est une œuvre et une performance que les collectionneurs et les découvreurs de toutes sortes devraient accueillir – y compris la lecture du court canthabar de Paganini (si souvent joué avec de la guitare) qui incarne le raffinement élégant et le charme tonal suave.
Fanfare Review-Live in Maribor
Si la courte durée du CD donne une pause à quelqu’un, l’excellence générale du programme (ainsi que le son enregistré vivant) devraient compenser d’une certaine manière dans ce cas, d’autant plus que le programme représente une seule performance en direct. recommandé.
Robert Maxham
Cet article a été initialement paru dans le numéro 33: 6 (juillet / août 2010) du Fanfare Magazine.
Fanfare Review-Live in Maribor
À propos de Volodja Balzalorsky
Volodja Balzalorsky de Ljubljana, en Slovénie, apparaît à l’échelle internationale en tant que soliste, récitaliste et musicien de chambre.
De nombreux concerts, programmes, CD et enregistrements de télévision très appréciés dans différents pays ont trouvé sa réputation d’artiste avec un don sensible, intelligent et intuitif d’interprétation, une technologie polie et un ton riche et complet.
Volodja est particulièrement actif dans le domaine de la musique de chambre. Il travaille avec de nombreux groupes et ensembles internationaux. Il a établi des partenariats à long terme avec plusieurs musiciens, dont des pianistes Christoph Theiler, Hinko Haas, Aleksandar Serdarund Peter Caelen, le percussionniste Amy Lynne Barber et son son Collègues des Amael -trios, le pianiste Tatjana Ognjanovic, plus tard le pianiste Zoltan Peter et le violoncelliste Damir Hamidullin.
Il a reçu plusieurs prix musicaux internationaux pour ses réalisations artistiques:
Il est deux gagnants et quatre nominés à quatre temps pour des prix de musique indépendants.
Volodja a également reçu plusieurs autres prix de la musique internationale tels que le Hollywood Music in Media Award, le Domestic Empire Music Award, l’Ontario Independent Music Award, le Canary Island Music Award et le Juillet Pray Music Award.
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