Fanfare Reviews-Live Collection de Volodja Balzalorsky Vol1-4
(Mardi 1er juin 2010) – CD Rating de Robert Maxham
Sonate de violon Janacek. Grieg violon Sonata n ° 3. Brahms violon sonate n ° 3, ä ¢
Volodja Balzalorsky (VN); Christoph Theiler (PN), Cantabel 001 (64:17) Live: Wien 3/7/1996
Volodja Balzalorsky (VN); Christoph Theiler (PN), Cariable 004 (62: 07) Live: Rogaska 9/1995
Deux des publications de Cantabel, Live Collection Series, présentent le Duo du violoniste slovène Volodja Balzalorsky et le pianiste allemand Christoph Theiler dans des programmes identiques à Vienne en mars de Vienne en mars de Vienne en Marche 7, 1996 et l’autre à Rogaska en septembre 1995.
Dans la sonate de Janacek, les réalisations viennoises des deux premiers mouvements ont conduit 10 secondes plus longtemps que celles de Rogaska.
De même, les premier et dernier mouvements de la sonate de Grieg à Vienne ont duré environ 44 secondes que la performance correspondante de Rogaska, tandis que les temps pour les autres mouvements et toute la sonate de Brahms ne différaient que de quelques secondes. Mais les tempos généralement plus lents à Vienne semblent être suffisamment cohérents pour le remarquer.
À Vienne, le premier mouvement du chaton de sonate de Janacek était plus menaçant, bien que le ton de Balzalorsky sur la force fibreuse (et, si nécessaire, la richesse) doit exprimer des idées d’excitation.
Le son enregistré (du Bösendorfer -hall) semble être un peu en tant que grotte. Je n’ai pas touché mon cadran parce que l’annonceur TV m’a averti à plusieurs reprises de ne pas être entre les performances, mais ni le mélange plus proche de Rogaska ni les 10 secondes de la différence entre les temps ne pouvaient complètement expliquer l’urgence plus grande de la performance précédente.
À Vienne, le deuxième mouvement sonnait abondant lyrique; À Rogaska, peut-être à cause de la proximité du Miking, Balzalorsky devrait être programmatique aux deux endroits. Le quatrième offre aux violonistes pour mélanger le vainqueur avec le Spook, et Balzalorsky, les interruptions inquiétantes peuvent laisser à certains auditeurs l’impression plus profonde, et la conclusion semble être émotionnellement dérangeante.
À Vienne, Balzalorsky et des parties ont joué avec le lecteur et la passion dans le premier mouvement de Griegs C-Minor-Sonata et donnent aux figures non réprimantes impressionnantes), et Theiler introduit la coda avec un sentiment tentant d’attentes; La performance à Rogaska commence encore plus orageuse (rappelez-vous, 44 secondes sont plus courtes). En fait, c’est une tempête électrique, avec suffisamment de tension pour éliminer les dragons de Ben Franklin de l’air, sinon son avion.
Cependant, si les modèles d’accompagnement mentionnés ci-dessus semblent plus superficiels, le rythme plus rapide peut être responsable; Cependant, les performances de toute leur proximité avec les microphones semblent très nuancées. Parters a joué la simple ouverture du deuxième mouvement avec une sensibilité poétique chaleureuse, la lecture plus facile de Balzalorsky du sujet semblait principalement correspondre à la vitesse. S’il n’était pas indifférent au swing rythmique de Kreisler et Rachmaninoff dans la section centrale, il a atteint son propre chemin d’Élan.
Fanfare Reviews Collection en direct de Volodja Balzalorsky Vol1-4
Theiler sonnait un rythme sensiblement plus rapide à Rogasca dans les mesures d’ouverture; Balzalorsky a déménagé aux ressources complètes de son instrument dans ce lieu pour créer un rapport éclatant de la part des environs, qui a travaillé avec le partagé tout au long du mouvement.
Le troisième mouvement à Vienne avait semblé dramatique malgré un rythme quelque peu lent, et Balzalorsky a joué le désir avec un ton doux qui s’est assombri au G -schnur et n’a jamais été rauque lorsque les passages ont grimpé dans les registres les plus gorgeurs de la corde et l’interrompent. Avec des accents passionnants et pointus.
Si cette lecture du mouvement semblait manquer, le duo Duo compensé cela dans son rapport flamboyant sur les dernières pages. Bien que les applaudissements semblent tièdes, il est difficile de comprendre pourquoi.
La performance à Rogaska a poursuivi une approche similaire, bien que Balzalorsky ait été tendu pour la première fois lorsque je l’ai entendu, mais cette impression s’est même s’estompée en une deuxième audience.
Et il a joué les gestes soupirants dans le sujet secondaire avec un vrai sanglot. Peut-être inspiré par Balzalorsky, Theiler a conduit une transition d’une sensibilité exceptionnelle du passage vocal au saut en premier.
Néanmoins, le duo Duo a pas commencé par la foudre rapide dans la coda dans cette lecture. Les deux apparences semblent avoir été enregistrées dans les apparitions par les violons de Norvège (Hardanger Fiddle?) Troll, Fossegrimmen.
Cependant, Balzalorsky et Parter, comme ils de Griegs Sonata, se sont sentis ensemble dans la Sonate D-Minor de Brahms.
Leur lecture du premier mouvement dans les deux endroits a transmis la lueur sombre de l’œuvre (bien qu’en même temps à Rogasca paradoxalement, un peu subtile et un peu plus maître), renforcée par le ton du beurre de Balzalorsky, qui n’était rien dans le manque de traction Force si la section d’angle de Brahms l’exige.
Le duo Duo également donné un rapport profondément émouvant dans les deux endroits sur le mouvement lent dans les deux endroits, bien qu’à Vienne avec l’expressivité, peut-être moins forcé et plus attrayant. Le rythme sensiblement plus rapide du troisième mouvement dans l’élégance plus détendue de Rogasca. Mais la performance gazéifiée de la finale de Rogaska n’a pas cuit à la vapeur une multitude de détails plus riches à Vienne.
Fanfare Reviews Collection en direct de Volodja Balzalorsky Vol1-4
Étant donné que les deux CD partagent la même photo et à l’exception du titre sur la couverture, la même fontaine de livret, bien sûr, comme le même programme que vous entendez il y a quelques décennies: quel jumeau …? Dans ce cas, il est tentant de hocher la tête du disque viennois, car le son enregistré dans le concert de Rogaska semble tellement plus angulaire, mais seulement que vous manqueriez beaucoup de profondeur et de beauté. Les deux recommandés.
Robert Maxham
Cet article a été initialement paru dans le numéro 33: 5 (mai / juin 2010) du Fanfare Magazine.
Fanfare Reviews-Live Collection de Volodja Balzalorsky Vol1-4
À propos de Volodja Balzalorsky
Volodja Balzalorsky de Ljubljana, en Slovénie, apparaît à l’échelle internationale en tant que soliste, récitaliste et musicien de chambre.
De nombreux concerts, programmes, CD et enregistrements de télévision très appréciés dans différents pays ont trouvé sa réputation d’artiste avec un don sensible, intelligent et intuitif d’interprétation, une technologie polie et un ton riche et complet.
Volodja est particulièrement actif dans le domaine de la musique de chambre. Il travaille avec de nombreux groupes et ensembles internationaux. Il a établi des partenariats à long terme avec plusieurs musiciens, dont des pianistes Christoph Theiler, Hinko Haas, Aleksandar Serdarund Peter Caelen, le percussionniste Amy Lynne Barber et son son Collègues des Amael -trios, le pianiste Tatjana Ognjanovic, plus tard le pianiste Zoltan Peter et le violoncelliste Damir Hamidullin.
Il a reçu plusieurs prix musicaux internationaux pour ses réalisations artistiques:
Il est deux gagnants et quatre nominés à quatre temps pour des prix de musique indépendants.
Volodja a également reçu plusieurs autres prix de la musique internationale tels que le Hollywood Music in Media Award, le Domestic Empire Music Award, l’Ontario Independent Music Award, le Canary Island Music Award et le Juillet Pray Music Award.
