Volodja Balzalorsky's Great Performances
Collectio en directN de Volodja Balzalorsky Volume 3
(Dimanche 15 août 2010) – CD Revue de Robert Maxham
Volodja Balzalorsky vit à Maribor,Volodja Balzalorsky (VN); Christoph Theiler (PN) Cantabel 003 (45:58) Live: Malibor 11/1989
Dvorak violon Sonatina. Debussy violon Sonata. Srebotnjak violon Sonatina n ° 1. Paganini Cantabile
Le troisième volume de la collection en direct de Volodja Balzalorsky présente un récital donné par Balzalorsky et le pianiste Christoph Theiler à Kazina Hall à Maribor, et enregistré par Radio Slovénia-Regionalni RTV, en 1989.
Le duo a ouvert le programme à cette occasion avec la Sonatina de Dvorak, son premier mouvement (et l’ouverture de la seconde) imprégné de chaleur brillante et les charmants motifs rythmiques taquinés intelligemment de la section centrale de Larghetto.
Balzalorsky a étudié pendant un certain temps avec Josef Suk à Vienne, et il joue le Scherzo de la Sonatina comme s’il l’avait écrit, avec une subtilité particulièrement insinueuse dans le trio. L’œuvre a été appelée la Sonatina indienne en raison de ses liens avec l’Iowa et le Minnesota, mais Balzalorsky colore le milieu européen plutôt que le milieu américain.
Si, après les trois premiers mouvements, il semble appuyer sur la finale, son énergie rythmique et son ton robuste l’entraînent – en particulier son avant-dernier passage pour les autres mouvements.
Le premier mouvement de la sonate de Debussy dans les performances de Balzalorsky semble slinky et éthéré dans son premier mouvement, avec une production de ton de reédie appropriée et très infléchie, tandis que Theiler fournit un arrière-plan chatoyant.
J’ai regardé David Oistrakh jouer ce travail avec Frida Bauer (sur VHS, Kultur 1208) à plusieurs reprises, mais il ne semblait pas faire autant d’ajustements timbraux (Isaac Stern non plus dans son enregistrement de 1960) comme Balzalorsky dans l’ordre dans l’ordre Pour réaliser le plein potentiel du mouvement (Joseph Szigeti a fait – du moins presque – dans son récital de 1940 avec Bartók, bien que le son enregistré ne permette pas aux auditeurs d’entendre tous les détails expressifs qu’ils semblaient produire).
L’Intermède: Fantasque et Léger, cependant, semble généralement plus lourd et moins fantasque dans la lecture de Balzalorsky (en particulier dans les notes répétées de la section centrale) que dans l’une ou l’autre de ces autres afin que le retour à une plus grande poignance à sa fin fournit un niveau inférieur de niveau de niveau de niveau de plus faible de ces autres. contraste.
Néanmoins, le dernier passage de Balzalorsky suggère des pastels, bien que santant. Le duo commence lentement le dernier mouvement, mais se tourne rapidement vers une sorte d’articulation tranchante qui confère le mouvement inhabituel à la fin.
Fanfare Review-Live in Maribor
Les trois mouvements de la première Sonatina d’Alojz Srebotnjak ne durent que huit minutes. L’ouverture Allegro Deiso, croustillant rythmique et tonal, attribue au piano le rôle d’un partenaire relativement égal, et Balzalorsky et Theiler y collaborent avec Energetic Élan.
Le mouvement lent commence par une chanson plaintive pour le violon en solo. Balzalorsky investit ses mélodies de chant avec une grande beauté de ton, et Theiler fournit des commentaires suggestifs.
La finale, Danza, revient au piquant rythmique du premier mouvement et à une définition nette, le violon au début fixant le rythme avec des doubles arrêts qui rappellent ceux du Concerto pour violon de Stravinsky. En général, c’est une œuvre et une performance que les collectionneurs et les explorateurs de toutes sortes devraient accueillir, notamment la lecture de clôture du bref cantabile de Paganini (si souvent joué avec de la guitare) incarnant le raffinement élégant et le charme de tonal suave.
Fanfare Review-Live in Maribor
Si la courte durée du CD donne à quiconque une pause, l’excellence générale du programme (ainsi que le son enregistré dynamique) devraient, dans ce cas, compenser dans une certaine mesure, d’autant plus que le programme représente une seule performance en direct. recommandé.
Robert Maxham
Cet article est apparu à l’origine dans le numéro 33: 6 (juillet / août 2010) du magazine Fanfare .
Fanfare Review-Live in Maribor
Volodja Balzalorsky de Ljubljana, en Slovénie, se produit internationalement en tant que soliste, récitaliste et musicien de chambre.
De nombreux concerts, les émissions, les émissions, les CD et les enregistrements de télévision très appréciés dans divers pays ont établi sa réputation d’artiste avec un don sensible, intelligent et intuitif d’interprétation, une technique polie et un ton riche et complet.
Volodja est particulièrement actif dans le domaine de la musique de chambre. Il travaille avec de nombreux groupes et ensembles internationaux. Il a établi des partenariats à long terme avec plusieurs musiciens, dont des pianistes Christoph Theiler, Hinko Haas, Aleksandar Serdar et Peter Caelen, la percussionniste Amy Lynne Barber, et ses collègues membres du trio Amael, du pianiste Tatjana Ognjanovic, du pianiste plus tard Zoltan Peter and Cellist Damir Hamidullin.
Pour ses réalisations artistiques, il a reçu plusieurs prix internationaux de musique:
Il est deux fois vainqueur et quadruple nominé de prix de musique indépendants.
Volodja est également récipiendaire de plusieurs autres prix de musique internationaux tels que le Hollywood Music in Media Award, l’Inland Empire Music Award, l’Ontario Independent Music Award, le Canary Island Music Award et le Julij Betto Music Award.
Fanfare Review-Live in Maribor
V živo CollectioN iz Volodja Balzalorsky zvezek 3
(Nedelja, 15. avgust 2010) – CD -Pregled Roberta Maxhama
Volodja Balzalorsky živi v Mariboru,Volodja Balzalorsky (VN); Christoph Theiler (PN) Cantabel 003 (45:58) v živo: Malibor 11/1989
Dvorak violina sonatina. Debussy violinska sonata. Srebotnnjak violina Sonatina št. 1. Paganini kantabile
Tretji zvezek kolekcije v živo Volodneje Balzalorsky predstavlja recital, ki ga je v Mariborju podelil Balzalorsky in pianist Christoph Theiler v dvorani Kazina, zabeležil pa ga je Radio Slovenia-Regionalni RTV leta 1989.
Dvoboj je ob tej priložnosti odprl program z Dvorakovo Sonatino, njegovo prvo gibanje (in odpiranje drugega) je bilo prežeto z žarečo toplino in očarljivimi ritmičnimi vzorci, ki so se spretno dražili iz srednjega odseka Larghetto.
Balzalorsky je nekaj časa študiral z Josefom Sukom na Dunaju in igra Sonatino Scherzo, kot da ga je napisal, s še posebej insinuirajočimi subtilnostmi v triu. Delo se imenuje Indijska Sonatina zaradi povezav z Iowa in Minnesoto, vendar Balzalorsky obarva srednjeevropsko in ne srednje Amerike.
Če se po prvih treh gibih zdi, da pritiska v finalu, ga njegova ritmična energija in močan ton zavežeta – zlasti njegov odsevni predzadnji prehod – za ostale gibe.
Prvo gibanje Debussyjeve Sonate v Balzalorskyjevem uspešnosti se v prvem gibanju sliši drsno in eterično, z ustrezno trdoživo in zelo pretirano proizvodnjo tonov, medtem ko Theiler zagotavlja svetleč ozadje.
Opazoval sem Davida Oistrakha, ki je to delo igral s Frido Bauer (na VHS, Kultur 1208), vendar se mu ni zdelo, da bi toliko prilagodil timbral (niti Isaac Stern v svojem snemanju iz leta 1960) kot Balzalorsky po vrstnem redu) Da bi spoznal polni potencial gibanja (Joseph Szigeti je to storil – vsaj skoraj – v svojem recitalu iz leta 1940 z Bartókom, čeprav posneti zvok poslušalcem ne omogoča, da slišijo vse izrazne podrobnosti, za katere se zdi, da jih ustvarijo).
Intermède: Fantasque et léger se v Balzalorskijevem branju (zlasti v ponavljajočih se oddelku osrednjega oddelka zveni na splošno težje in manj fantastično kontrast.
Kljub temu Balzalorskyjev končni odlomek predlaga pastele, čeprav preganjane. Dvoboj začne zadnje gibanje počasi, vendar se hitro obrne na nekakšno artikulacijo z ostrimi robami, ki skorajda do konca daje gibanje nenavadno navdušenje.
Fanfare Review-Live v Mariboru
Tri gibanja prve sonatina Alojz Srebotnnjaka trajajo le približno osem minut. Otvoritvena odločitev Allegro, hudomušno ritmično in tonal, klavirju dodeli vlogo razmeroma enakega partnerja, Balzalorsky in Theiler pa v njem sodelujeta z energičnim élanom.
Počasno gibanje se začne s platno pesmijo za solo violino. Balzalorsky svoje pevske melodije vlaga z veliko lepoto tona, Theiler pa daje sugestivne komentarje.
Finale, Danza, se vrne k ritmični pikantnosti prvega gibanja in ostro definicijo, violina pa je na začetku postavila tempo z rezanjem dvojnih stopinj, ki spominjajo na tiste na Stravinsyjevem koncertu za violino. Na splošno gre za delo in predstavo, ki bi jo morali pozdraviti zbiralci in raziskovalci vseh vrst – vključno z zaključnim branjem Paganinijevega kratkega kantabila (tako pogosto igranega s kitaro), ki izžareva elegantno izpopolnjevanje in tonski čar.
Fanfare Review-Live v Mariboru
Če kratkoročno trajanje CD -ja daje komu, bi morala v tem primeru v določenem primeru kompenzirati splošno odličnost programa (kot tudi živahni zabeleženi zvok), še posebej, ker program predstavlja eno samo predstavo v živo. Priporočljivo.
Robert Maxham
Ta članek se je prvotno pojavil v številki 33: 6 (julij/avgust 2010) iz revije Fanfare .
Fanfare Review-Live v Mariboru
Volodja Balzalorsky iz Ljubljane v Sloveniji nastopa na mednarodni ravni kot solistka, recitalistka in komorna glasbenica.
Številni zelo hvaljeni koncerti, oddajami, CD -ji in TV posnetki v različnih državah so vzpostavili svoj sloves umetnika z občutljivim, inteligentnim in intuitivnim darom interpretacije, polirano tehniko in bogatm, polnim tonom.
Volodba je še posebej aktivna na področju komorne glasbe. Sodeluje s številnimi mednarodnimi skupinami in zasedbami. He has built long-term partnerships with several musicians, including pianists Christoph Theiler, Hinko Haas, Aleksandar Serdar, and Peter Caelen, percussionist Amy Lynne Barber, and his fellow members of the Amael Trio, pianist Tatjana Ognjanovic, later pianist Zoltan Peter and cellist Damir Hamidullin.
Za svoje umetniške dosežke je prejel več mednarodnih glasbenih nagrad:
Je dvakratni zmagovalec in štirikratni kandidat za neodvisne glasbene nagrade.
Volodja je tudi prejemnica več nadaljnjih mednarodnih glasbenih nagrad, kot so hollywood Music in Media Award, The Inland Empire Music Award, Award Ontario Independent Music Award, The Canary Island Music Award in Julij Betetto Music Award.
Fanfare Review-Live v Mariboru
Live CollectioN of Volodja Balzalorsky Том 3
(Воскресенье, 15 августа 2010 г.) – Обзор CD Роберта Максхэма
Volodja Balzalorsky живет в Мариборе,Volodja Balzalorsky (VN); Кристоф Тейлер (PN) Cantabel 003 (45:58) Live: Malibor 11/1989
Дворк скрипка сонатина. Debussy скрипка Sonata. Srebotnjak скрипка сонатина № 1. Paganini Cantabile
В третьем томе живой коллекции Володжа Бальзалорского представлен концерт, данный Бальзалорским и пианистом Кристофом Телером в Казина-Холле в Марибор, и записанный радио Словения-региональни RTV в 1989 году.
Дуэт открыл программу в этом случае со Sonatina Dvorak, ее первое движение (и открытие второго), наполненное светящимся теплом, и очаровательные ритмические узоры, дразнившие умно из средней части Ларгетто.
Бальзалорский некоторое время учился с Йозефом Суком в Вене, и он играет на шерзо Сонатина, как будто он написал его, с особенно намекающей тонкостью в трио. Работа была названа индийской сонатиной из -за ее связей с Айовой и Миннесотой, но Бальзалорский окрашивает ее среднюю европейскую, а не среднюю американскую.
Если, после первых трех движений, он, кажется, дает в финале, его ритмическая энергия и надежный тон связывают ее – особенно его отражающий предпоследний проход – к другим движениям.
Первое движение сонаты Дебюсси в исполнении Бальзалорского звучит Slinky и Eethereal в своем первом движении, с надлежащим образом изящным и сильно перегибающимся производством тона, в то время как Theiler обеспечивает мерцающий фон.
Я смотрел, как Дэвид Оистрак много раз играл в эту работу с Фридой Бауэр (на VHS, Kultur 1208), но он, похоже, не вносил столько тембральных корректировок (также не сделал Исаак Стерн в своей записи 1960 года), как Бальзалорский в порядке. Чтобы реализовать весь потенциал движения (Джозеф Шигети сделал – по крайней мере, почти сделал – в своем концерте 1940 года с Бартоком, хотя записанный звук не позволяет слушателям услышать все выразительные детали, которые они, казалось, производили).
Intermède: Fantasque et Léger, однако, звучит в целом тяжелее и менее фантастичнее в чтении Бальзалорского (особенно в повторяющихся заметках центрального секции), чем в любом из этих других, так что возвращение к большей остроте на его конце обеспечивает более низкий уровень контраст.
Тем не менее, последний отрывок Бальзалорского предполагает пастель, хотя и преследующие. Дуэт начинает последнее движение медленно, но быстро превращается в своего рода резкое сочленение, которое придает движение необычное волнение почти до конца.
Три движения первой сонатины Алоджз Среботсака, как и около восьми минут. Открытие Allegro Deciso, четкое ритмичное и тональное, назначает пианино роль относительно равного партнера, а Бальзалорский и Тилер сотрудничают в этом с энергичным Эланом.
Медленное движение начинается с жалобной песни для сольной скрипки. Balzalorsky инвестирует свои поющие мелодии с отличной красотой тона, а Theiler дает наводящий на мысль о комментариях.
Финал, Данза, возвращается к ритмической пикантности первого движения и четкой определении, с скрипкой с самого начала устанавливает темп с помощью двойных стоп, напоминающих тех, кто на концерте скрипки Стравинского. В целом, это работа и спектакль, который коллекционеры и исследователи всех видов должны приветствовать, включая заключительное чтение краткого языка Паганини Кантабиле (так часто играют с гитарой), воплощающего элегантное усовершенствование и сутеновое тональное очарование.
Если короткая продолжительность компакт -диска дает любому паузу, общее превосходство программы (а также яркий записанный звук), в данном случае, в какой -то степени компенсируется, тем более что программа представляет собой одно живое исполнение. Рекомендуется.
Роберт Максхэм
Эта статья первоначально появилась в выпуске 33: 6 (июль/август 2010 г.) из журнала Fanfare .
Володжа Бальзалорский из Любляны, Словения, выступает на международном уровне в качестве солиста, концертного и камерного музыканта.
Многочисленные высоко оцененные концерты, трансляции, CD и телевизионные записи в разных странах установили его репутацию художника с чувствительным, умным и интуитивным даром интерпретации, полированной техникой и богатым, полным тоном.
Володжа особенно активен в области камерной музыки. Он работает со многими международными группами и ансамблями. Он установил долгосрочные партнерские отношения с несколькими музыкантами, в том числе пианистами Кристофом Тейлером, Хинко Хаасом, Александраром Сердаром и Питером Келеном, перкуссионистом Эми Линн Барбер, и его коллеги-членами Амаээля Трио, пианистка Татжана Игнанович, позже пианист Зилтан Питер и Целодислист, пианист Татжана, позже пианист Зилтан Питер и Целодислист Дамир Хамидуллин.
За его художественные достижения он был удостоен нескольких международных музыкальных наград:
Он двухкратный победитель и четырехкратный номинант «Независимые музыкальные награды».
Volodja также является лауреатом нескольких дополнительных международных музыкальных премий, таких как премия «Голливудская музыка в медиа, премия Inland Empire Music Award», премия «Независимая музыка» в Онтарио, премия Канарского острова и музыкальная премия Julij Betetto Music.
Live collection Volodja Balzalorsky svezak 3
(Nedjelja, 15. kolovoza 2010.) – CD pregled Roberta Maxhama
Volodja Balzalorsky živi u Mariboru,Volodja Balzalorsky (VN); Christoph Theiler (PN) Cantabel 003 (45:58) Live: Malibor 11/1989
Dvorak violina sonatina. Debussy violina sonata. Srebotnjak violina Sonatina br. 1. Paganini Cantabile
Treći svezak Live kolekcije Volodja Balzalorsky predstavlja recital koji su dali Balzalorsky i pijanista Christoph Theiler u dvorani Kazina u Mariboru, a snimio ga je 1989. Radio Slovenia-Regionalni RTV.
Dvojac je tom prilikom otvorio program Dvorakovom Sonatinom, njegov prvi pokret (i otvaranje drugog) prepun užarene topline, a šarmantni ritmički uzorci pametno su se zadirkivali iz srednjeg dijela Larghetta.
Balzalorsky je neko vrijeme studirao s Josefom Sukom u Beču, a on glumi Sonatinin Scherzo kao da ga je napisao, s posebno insinuirajućim suptilnošću u trio. Djelo je nazvano indijskom sonatonom zbog svojih veza s Iowa i Minnesotom, ali Balzalorsky je bojala srednje europske, a ne srednje Amerike.
Ako se, nakon prva tri pokreta, čini da se pritisne u finalu, njegova ritmička energija i robustan ton vežu – posebno njegov reflektivni pretposljednji prolaz – ostalim pokretima.
Prvo kretanje Debussyjeve sonate u Balzalorsky’s Performance zvuči mršave i eterično u svom prvom pokretu, s odgovarajućim reedyjem i izrazito ukinutim tonskim proizvodnjom, dok Theiler pruža svjetlucavu pozadinu.
Gledao sam David Oistrakh kako igra ovaj rad s Fridom Bauer (na VHS -u, Kultur 1208) mnogo puta, ali činilo se da nije izvršio mnogo tembralnih prilagodbi (niti je Isaac Stern u svom snimku iz 1960.) kao i Balzalorsky redom Shvatio je puni potencijal pokreta (Joseph Szigeti – barem gotovo – u svom recitalu iz 1940. godine s Bartókom, iako snimljeni zvuk ne dopušta slušateljima da čuju sve izražajne detalje koje izgledaju kao da proizvode).
Intermède: Fantasque et léger, međutim, zvuči općenito teže i manje fantasque u čitanju Balzalorskyja (posebno u opetovanim bilješkama središnjeg odjeljka) nego u bilo kojem od ovih drugih, tako da povratak na veću oštrinu na njenom kraju pruža nižu razinu od kontrast.
Ipak, konačni prolaz Balzalorskyja sugerira pastele, premda one koji proganjaju. Dvojac započinje posljednji pokret polako, ali brzo se pretvara u svojevrsnu artikulaciju oštrog oštrica koja pokretaju neobično uzbuđenje gotovo do kraja.
Fanfare review-live u Mariboru
Tri pokreta Alojz Srebotnjaka prve sonatene traju samo oko osam minuta. Otvaranje Allegro Deciso, oštro ritmičan i ton, klaviru dodjeljuje ulogu relativno jednakog partnera, a Balzalorsky i Theiler u njemu surađuju s energičnim Élanom.
Sporo pokret započinje tužnom pjesmom za solo violinu. Balzalorsky ulaže svoje pjevačke melodije s velikom ljepotom tona, a Theiler daje sugestivne komentare.
Finale, Danza, vraća se ritmičkoj pikantnoj i oštroj definiciji prvog pokreta, pri čemu je violina na samom početku postavila tempo s dvostrukim stogovima koji podsjećaju na one na Stravinskyjevom koncertu za violinu. Općenito, to je djelo i izvedba koju bi kolekcionari i istraživači svih vrsta trebali pozdraviti – uključujući završno čitanje Paganinijevog kratkih kantabilea (tako često sviranog s gitarom), koji će unositi elegantno usavršavanje i sumanje tonalnog šarma.
Fanfare review-live u Mariboru
Ako CD -a, kratko trajanje daje bilo kome pauzi, opća izvrsnost programa (kao i živopisni snimljeni zvuk) u ovom slučaju treba nadoknaditi u nekoj mjeri, posebno jer program predstavlja jedinstvenu izvedbu uživo. Preporučeno.
Robert Maxham
Ovaj se članak izvorno pojavio u izdanju 33: 6 (srpanj/kolovoz 2010.) magazina Fanfare.
Fanfare review-live u Mariboru
Volodja Balzalorsky iz Ljubljane, Slovenija, na međunarodnoj razini nastupa kao solist, recitalist i komorni glazbenik.
Brojni vrlo hvaljeni koncerti, emisije, CD i TV snimke u raznim zemljama uspostavili su njegovu reputaciju umjetnika osjetljivim, inteligentnim i intuitivnim darom interpretacije, poliranom tehnikom i bogatim, punim tonom.
Volodja je posebno aktivna na području komorne glazbe. Radi s mnogim međunarodnim skupinama i ansamblima. Izgradio je dugoročna partnerstva s nekoliko glazbenika, uključujući pijaniste Christoph Theiler, Hinko Haas, Aleksandar Serdar i Peter Caelen, udaraljke Amy Lynne Barber i njegovih kolega članova Amaela Trioa, pijanista Tatjana Ougnjanovi i Cellist Zoltast Zoltan-a Damir Hamidullin.
Za svoja umjetnička dostignuća dobila je nekoliko međunarodnih glazbenih nagrada:
Dva je pobjednik i četverostruki nominirani za Independent Music Awards.
Vodja je također dobitnik nekoliko daljnjih međunarodnih glazbenih nagrada kao što su Hollywood Music in Media Award, The Inland Empire Music Award, The Ontario Independent Music Award, The Canary Island Music Award i Julij Betelto Music Award.
Fanfare review-live u Mariboru
Live Collection de Volodja Balzalorsky Volumen 3
(Domingo 15 de agosto de 2010) – Revisión de CD de Robert Maxham
Volodja Balzalorsky vive en Maribor,Volodja Balzalorsky (VN); Christoph Theiler (PN) Cantabel 003 (45:58) Live: Malibor 11/1989
Dvorak Violin Sonatina. Debussy Violin Sonata. Srebotnjak Violin Sonatina No. 1. Paganini Cantabile
El tercer volumen de la colección en vivo de Volodja Balzalorsky presenta un recital dado por Balzalorsky y el pianista Christoph Theiler en Kazina Hall en Maribor, y grabado por Radio Eslovenia-Regionalni RTV, en 1989.
El dúo abrió el programa en esa ocasión con la Sonatina de Dvorak, su primer movimiento (y la apertura del segundo) se impartió con calidez brillante y los encantadores patrones rítmicos burlados de la sección central de la Larghetto.
Balzalorsky estudió durante un tiempo con Josef Suk en Viena, y interpreta al Scherzo de la Sonatina como si lo hubiera escrito, con una sutileza particularmente insinuante en el trío. El trabajo se ha llamado la sonatina india debido a sus conexiones con Iowa y Minnesota, pero Balzalorsky lo colorea en el medio europeo en lugar de los americanos.
Si, después de los primeros tres movimientos, parece presionar en el final, su energía rítmica y su tono robusto lo atan, especialmente su penúltimo pasaje reflectante, a los otros movimientos.
El primer movimiento de la sonata de Debussy en la actuación de Balzalorsky suena escabullida y etérea en su primer movimiento, con una producción de tono apropiadamente reedicial y altamente inflexida, mientras que Theiler proporciona antecedentes brillantes.
He visto a David Oistrakh interpretar este trabajo con Frida Bauer (en VHS, Kultur 1208) muchas veces, pero no parecía hacer tantos ajustes timbrales (tampoco Isaac Stern en su grabación desde 1960) al igual que Balzalorsky en orden Para darse cuenta del máximo potencial del movimiento (Joseph Szigeti lo hizo, al menos casi lo hizo, en su recital de 1940 con Bartók, aunque el sonido grabado no permite a los oyentes escuchar todos los detalles expresivos que parecían producir).
El Intermède: Fantasque et Léger, sin embargo, suena generalmente más pesado y menos fantaseo en la lectura de Balzalorsky (especialmente en las notas repetidas de la sección central) que en cualquiera de estos otros, por lo que el regreso a una mayor conmoción al final proporciona un nivel más bajo de contraste.
Sin embargo, el pasaje final de Balzalorsky sugiere pasteles, aunque inquietantes. El dúo comienza el último movimiento lentamente, pero rápidamente se convierte en una especie de articulación de bordes afilados que le da al movimiento la emoción inusual casi hasta el final.
Fanfare Review-Live en Maribor
Los tres movimientos de la primera Sonatina de Alojz Srebotnjak duran solo unos ocho minutos. La apertura Allegro Deciso, crujiente rítmica y tonal, asigna al piano el papel de un compañero relativamente igual, y Balzalorsky y Theiler colaboran en él con féril enérgico.
El movimiento lento comienza con una canción quejumbrosa para el violín en solitario. Balzalorsky invierte sus melodías de canto con gran belleza de tono, y Theiler proporciona comentarios sugestivos.
El final, Danza, regresa a la picante rítmica del primer movimiento y una definición aguda, con el violín desde el principio estableciendo el ritmo con las dos paradas que recuerdan a las del concierto de violín de Stravinsky. En general, es una obra y una actuación que los coleccionistas y exploradores de todo tipo deberían dar la bienvenida, incluida la lectura final del breve Cantabile de Paganini (que a menudo tocaba con la guitarra) personifica un refinamiento elegante y un suve encanto tonal.
Fanfare Review-Live en Maribor
Si la corta duración del CD le da a alguien pausa, la excelencia general del programa (así como el sonido grabado vibrante) debería, en este caso, compensar en cierta medida, especialmente porque el programa representa una sola actuación en vivo. Recomendado.
Robert Maxham
Este artículo apareció originalmente en el número 33: 6 (julio/agosto de 2010) de la revista de fanfarria .
Fanfare Review-Live en Maribor
Volodja Balzalorsky de Ljubljana, Eslovenia, se presenta internacionalmente como solista, recitalista y músico de cámara.
Numerosos conciertos altamente elogiados, transmisiones, CD y grabaciones de televisión en varios países han establecido su reputación como artista con un regalo de interpretación sensible, inteligente e intuitivo, una técnica pulida y un tono rico y completo.
Volodja es particularmente activo en el campo de la música de cámara. Trabaja con muchos grupos y conjuntos internacionales. Ha construido asociaciones a largo plazo con varios músicos, incluidos los pianistas Christoph Theiler, Hinko Haas, Aleksandar Serdar y Peter Caelen, percusionista Amy Lynne Barber y sus compañeros de Amael Trio, pianista Tatjana Ognjanovic, posterior pianista Zoltan Pedro y celular Damir Hamidullin.
Por sus logros artísticos, recibió varios premios internacionales de música:
Es dos veces ganador y cuatro veces nominado de Independent Music Awards.
Volodja también recibió varios premios internacionales de música internacionales, como el Premio de Media de Hollywood Music in Media, el Premio Inland Empire Music, The Ontario Independent Music Award, Canary Island Music Award y Julij Betetto Music Award.
Fanfare Review-Live en Maribor
Live Collection di Volodja Balzalorsky Volume 3
(Domenica 15 agosto 2010) – CD Review di Robert Maxham
Volodja Balzalorsky vive a Maribor ‚Volodja Balzalorsky (VN); Christoph Theiler (PN) Cantabel 003 (45:58) Live: Malibor 11/1989
Dvorak Violin Sonatina. Debussy Violin Sonata. Srebotnjak Violin Sonatina n. 1. Paganini Cantabile
Il terzo volume della collezione live di Volodja Balzalorsky presenta un recital dato da Balzalorsky e pianista Christoph Theiler nella Sala di Kazina a Maribor e registrato da Radio Slovenia-regionalni RTV, nel 1989.
Il duo ha aperto il programma in quell’occasione con la Sonatina di Dvorak, il suo primo movimento (e l’apertura del secondo) ha soffocato con calore luminoso e gli affascinanti motivi ritmici hanno preso in giro abilmente la sezione centrale del Larghetto.
Balzalorsky ha studiato per un po ‘con Josef Suk a Vienna, e suona lo Scherzo della Sonatina come se lo avesse scritto, con sottigliezza particolarmente insinuante nel trio. Il lavoro è stato chiamato la Sonatina indiana a causa delle sue connessioni con Iowa e Minnesota, ma Balzalorsky lo colora che lo colora l’Europa medio piuttosto che il Medio America.
Se, dopo i primi tre movimenti, sembra premere nel finale, la sua energia ritmica e il tono robusto lo legano, in particolare il suo penultimo passaggio riflessivo, agli altri movimenti.
Il primo movimento della Sonata di Debussy nella performance di Balzalorsky sembra scioccante ed etereo nel suo primo movimento, con una produzione di toni adeguatamente ridotta e altamente flessa, mentre Theiler fornisce background luccicanti.
Ho visto David Oistrakh suonare questo lavoro con Frida Bauer (su VHS, Kultur 1208) molte volte, ma non sembrava apportare tanti aggiustamenti timbrali (nessuno dei due Isaac è morto nella sua registrazione dal 1960) come Balzalorsky per Balzalorsky Per realizzare il pieno potenziale del movimento (Joseph Szigeti lo fece – almeno quasi – nel suo recital del 1940 con Bartók, sebbene il suono registrato non consente agli ascoltatori di ascoltare tutti i dettagli espressivi che sembravano produrre).
The Intermède: Fantasque et Léger, tuttavia, sembra generalmente più pesante e meno Fantasque nella lettura di Balzalorsky (specialmente nelle ripetute note della sezione centrale) rispetto a uno di questi altri in modo che il ritorno a una maggiore toccatura alla fine fornisca un livello inferiore di un livello inferiore contrasto.
Tuttavia, il passaggio finale di Balzalorsky suggerisce pastelli, sebbene inquietanti. Il duo inizia lentamente l’ultimo movimento, ma si trasforma rapidamente in una sorta di articolazione a spigoli che conferisce al movimento insolita eccitazione quasi fino alla fine.
Fanfare Review-Live in Maribor
I tre movimenti della prima Sonatina di Alojz Srebotnjak durano solo circa otto minuti. L’apertura di Allegro Deciso, croccante ritmica e tonale, assegna al piano il ruolo di un partner relativamente uguale, e Balzalorsky e Theiler collaborano con Energic Elan.
Il movimento lento inizia con una canzone lamentosa per violino da solista. Balzalorsky investe le sue melodie cantanti con grande bellezza del tono e Theiler fornisce commenti suggestivi.
Il finale, Danza, ritorna alla riocanza ritmica del primo movimento e alla definizione acuta, con il violino all’inizio che stabilisce il ritmo con doppi corti che ricordano quelli del concerto di violino di Stravinsky. In generale, è un’opera e un’esibizione che i collezionisti ed esploratori di ogni tipo dovrebbero accogliere, incluso la lettura di chiusura del breve cantabile di Paganini (così spesso suonato con la chitarra) che incarna la raffinatezza elegante e il fascino tonale soave.
Fanfare Review-Live in Maribor
Se la breve durata del CD dà a chiunque una pausa, l’eccellenza generale del programma (così come il vibrante suono registrato) dovrebbe, in questo caso, compensare in qualche misura, soprattutto perché il programma rappresenta una singola performance dal vivo. raccomandato.
Robert Maxham
Questo articolo è apparso originariamente nel numero 33: 6 (luglio/ago 2010) della rivista Fanfare.
Fanfare Review-Live in Maribor
Volodja Balzalorsky di Lubiana, in Slovenia, si esibisce a livello internazionale come solista, recitalista e musicista da camera.
Numerosi concerti, trasmissioni, CD e registrazioni televisive in vari paesi hanno stabilito la sua reputazione di artista con un dono sensibile, intelligente e intuitivo di interpretazione, una tecnica raffinata e un tono ricco e pieno.
Volodja è particolarmente attivo nel campo della musica da camera. Lavora con molti gruppi e gruppi internazionali. Ha costruito partnership a lungo termine con diversi musicisti, tra cui i pianisti Christoph Theiler, Hinko Haas, Aleksandar Serdar e Peter Caelen, percussionista Amy Lynne Barber e i suoi compagni del trio di Amael, pianista Tatjana Onnjanovic, successivamente Pianista Peter e Cellist Damir Hamidullin.
Per i suoi successi artistici, gli hanno ricevuto numerosi premi musicali internazionali:
È due volte vincitore e quattro volte candidato di Independent Music Awards.
Volodja è anche destinatario di numerosi altri Awards International Music Awards come Hollywood Music in Media Award, The Inland Empire Music Award, Ontario Independent Music Award, Canary Island Music Award e Julij Betetto Music Award.
Fanfare Review-Live in Maribor