Fanfare Reviews-Live Collection de Volodja Balzalorsky Vol1-4
(Martes, 01 de junio de 2010) – Revisión de CD de Robert Maxham
Janacek Violin Sonata. Grieg Violin Sonata No. 3. Brahms Violin Sonata No. 3, ä ¢
Volodja Balzalorsky (VN); Christoph Theiler (PN) ‚Cantabel 001 (64:17) Live: Vienna 3/7/1996
Volodja Balzalorsky (VN); Christoph Theiler (PN), Cantabel 004 (62: 07) Live: Rogaska 9/1995
Dos de los lanzamientos en la serie Cantabel, Live Collection presentan el dúo del violinista esloveno Volodja Balzalorsky y el pianista alemán Christoph Theiler en programas idénticos, uno en Viena el 7 de marzo de 1996 y el Otro en Rogaska en septiembre de 1995.
En la Sonata de Janacek, las actuaciones de Viena de los dos primeros movimientos duraron 10 segundos más que los de Rogaska.
Del mismo modo, los primeros y últimos movimientos de la Sonata de Grieg tardaron aproximadamente 44 segundos más en Viena que las actuaciones correspondientes en Rogaska, mientras que los tiempos para los otros movimientos y toda la sonata Brahms diferían en solo unos segundos, respectivamente. Sin embargo, los tempos generalmente más lentos en Viena parecen lo suficientemente consistentes como para merecer aviso.
En Viena, el primer movimiento de la Sonata de Janacek sonó más gatito que siniestro, aunque el tono de Balzalorsky posee la fuerza fibrosa (y, cuando sea necesario, la riqueza) para expresar ideas de cualquier voltaje.
El sonido grabado (del Bösendorfer Hall) parece un poco cavernoso. No toqué mi dial, ya que los anunciadores de TV continuamente me han advertido, entre actuaciones, pero ni el mico más cercano en Rogaska ni los 10 segundos de diferencia entre los tiempos podrían explicar por completo la mayor urgencia de la actuación anterior.
En Viena, el segundo movimiento sonaba ricamente lírico; En Rogaska, tal vez debido a la cercanía del miking, Balzalorsky programáticamente, debería, en ambos lugares. El cuarto ofrece a los violinistas oportunidades para mezclar la bóveda con lo inquietante, y Balzalorsky, las interrupciones inquietantes pueden parecer a algunos oyentes a causar la impresión más profunda, y la conclusión parece más preocupante emocionalmente.
En Viena, Balzalorsky y Theiler jugaron con Drive and Ardor en el primer movimiento de la Sonata C-Minor de Grieg, impartiendo una picante especial a las figuras acompañantes de la recta (incluso en la célebre actuación de Kreisler con Rachmaninoff, no se burlan de la parte del violín. impudentemente), y Theiler introduce la coda con un sentido tentador de expectativa; El rendimiento en Rogaska se abre aún más tormentalmente (recuerde, es 44 segundos más corto). De hecho, es una tormenta eléctrica, con suficiente voltaje para sacar a la cometa de Ben Franklin del aire, si no electrocutando su volante.
Pero si los patrones acompañantes mencionados anteriormente suenan más superficiales, el tempo más rápido puede ser responsable; La actuación, a pesar de su cercanía con los micrófonos, parece muy matizado. Theiler interpretó la simple apertura del segundo movimiento con una sincera sensibilidad poética, que la lectura más directa del tema de Balzalorsky parecía coincidir principalmente en tempo; Si no igualaba el entusiasmo rítmico de Kreisler y Rachmaninoff en la sección central, logró su propio tipo de Élan.
Fanfare Reviews-Live Collection de Volodja Balzalorsky Vol1-4
Theiler sonaba igualmente sensible en Rogaska un tempo notablemente más rápido en las medidas de apertura; Balzalorsky Drew, en este lugar, sobre los recursos completos de su instrumento para crear una explosión brillante de la parte del violín, que se basan en la igualdad de asociación con Theiler a lo largo del movimiento.
El tercer movimiento sonó dramático en Viena, a pesar de un tempo algo lento, y Balzalorsky interpretó el segundo tema anhelante con un tono dulce que se oscureció en la cuerda G, nunca se volvió ronca, incluso cuando los pasajes subieron a los registros más garganta de la cuerda y lo puntuó con acentos emocionantes y agudos.
Si esta lectura del movimiento parecía carecer de impulso hacia adelante, el dúo lo compensó en su relato ardiente de las últimas páginas. Aunque el aplauso suena tibio, es difícil entender por qué.
La actuación en Rogaska adoptó un enfoque similar, aunque la primera vez que lo escuché, Balzalorsky parecía tensa, pero esa impresión se desvaneció incluso en una segunda audiencia.
Y jugó los gestos de suspiro en el tema secundario con un sollozo genuino. Quizás inspirado en Balzalorsky, Theiler ejecutó una transición de una sensibilidad excepcional desde el pasaje de canto de regreso al salto inicial.
Aún así, el dúo no despegó con la rapidez de los rayos en la coda en esta lectura. Ambas actuaciones suenan como si pudieran haber sido grabadas en actuaciones por el violín de Noruega (Hardanger Fiddle?) Troll, Fossegrimmen.
Sin embargo, sintió profundamente su lectura de la Sonata de Grieg, Balzalorsky y Theiler posiblemente se comunicaron entre sí de manera más efectiva en la Sonata D-Minor de Brahms.
Su lectura del primer movimiento en ambos lugares transmitió el brillo sombrío del trabajo (aunque el de Rogaska parece al mismo tiempo, paradójicamente, un poco más sutil y un poco más magistral), mejorado por el tono mantecoso de Balzalorsky, que, sin embargo, no le faltaba nada. La resistencia a la tracción cuando el pasaje angular de Brahms lo requiere.
El dúo también dio un relato profundamente conmovedor del lento movimiento en ambos lugares, aunque con la expresividad, tal vez, menos forzada y más atractiva en Viena. El ritmo notablemente más rápido del tercer movimiento en la elegancia más relajada de Rogaska. Sin embargo, la actuación más frecuente del final en Rogaska no se aceleró una gran cantidad de detalles que en la actuación de Viena.
Fanfare Reviews-Live Collection de Volodja Balzalorsky Vol1-4
Dado que ambos CD comparten la misma fotografía y, a excepción del título de la portada, el mismo pozo del folleto, por supuesto, ya que el mismo programa que escucha los provoca una pregunta similar a la de los que los anunciadores de TV plantearon sobre gemelos y un producto de permanente en el hogar Hace varias décadas: ¿Qué gemelo …? En este caso, dado que el sonido grabado parece mucho más nervioso en el recital de Rogaska, es tentador dar el visto bueno al disco de Viena, pero solo adquirir que uno sería perder mucha profundidad y belleza. Ambos recomendados.
Robert Maxham
Este artículo apareció originalmente en el número 33: 5 (mayo/junio de 2010) de la revista de fanfarria .
Fanfare Reviews-Live Collection de Volodja Balzalorsky Vol1-4
Acerca de Volodja Balzalorsky
Volodja Balzalorsky de Ljubljana, Eslovenia, se presenta internacionalmente como solista, recitalista y músico de cámara.
Numerosos conciertos altamente elogiados, transmisiones, CD y grabaciones de televisión en varios países han establecido su reputación como artista con un regalo de interpretación sensible, inteligente e intuitivo, una técnica pulida y un tono rico y completo.
Volodja es particularmente activo en el campo de la música de cámara. Trabaja con muchos grupos y conjuntos internacionales. Ha construido asociaciones a largo plazo con varios músicos, incluidos los pianistas Christoph Theiler, Hinko Haas, Aleksandar Serdary Peter Caelen,, La percusionista Amy Lynne Barber, y sus compañeros de Amael Trio, la pianista Tatjana Ognjanovic, el posterior pianista Zoltan Peter y el violonchelista Damir Hamidullin.
Por sus logros artísticos, recibió varios premios internacionales de música:
Es dos veces ganador y cuatro veces nominado de Independent Music Awards.
Volodja también recibió varios premios internacionales de música internacionales, como el Premio de Media de Hollywood Music in Media, el Premio Inland Empire Music, The Ontario Independent Music Award, Canary Island Music Award y Julij Betetto Music Award.
