Fanfare Ocene-Live Collection of Volodja Balzalorsky Vol1-4
(Torek, 1. junij 2010) – CD -Pregled Roberta Maxhama
Janacek Violin Sonata. Grieg violinska sonata št. 3. Brahms violina Sonata št. 3, ä ¢
Volodja Balzalorsky (VN); Christoph Theiler (PN), Cantabel 001 (64:17) v živo: Dunaj 3/7/1996
Volodja Balzalorsky (VN); Christoph Theiler (PN), Cantabel 004 (62: 07) v živo: Rogaska 9/1995
Dve izdaji v seriji Cantabel, zbiranja v živo predstavljata duet slovenske violinistke Volodneje Balzalorsky in nemškega pianista Christopha Theilerja v identičnih programih, enega na Dunaju 7. marca 1996, druga pa v Rogaski septembra 1995.
V Janacekovi Sonati so nastopi prvih dveh gibov na Dunaju trajali 10 sekund daljši od tistih na Rogaski.
Podobno je prvi in zadnji gib Griegove sonate na Dunaju trajalo približno 44 sekund dlje kot ustrezne predstave v Rogaska, medtem ko so se časovni čas za ostala gibanja in celotna Brahmsova sonata razlikovala le za nekaj sekund. Kljub temu se na splošno počasnejši tempi na Dunaju zdijo dovolj dosledni, da si zaslužijo obvestilo.
Na Dunaju je prvo gibanje Janacekove Sonate zvenelo bolj mucka kot zlobno, čeprav ima Balzalorskin ton vlaknasto moč (in po potrebi, bogastvo), da izrazi ideje kakršne koli napetosti.
Posneti zvok (iz dvorane Bösendorfer) se zdi nekoliko kavernozen. Nisem se dotaknil svojega številčnice, saj me televizijski napovedovalci nenehno opozarjajo, da ne, med nastopi, vendar niti bližje miking pri Rogaski niti 10 sekund razlike med časovnimi časi ne bi mogli v celoti razložiti večjo nujnost prejšnje predstave.
Na Dunaju je drugo gibanje zvenelo bogato lirično; V Rogaski, morda zaradi bližine Mikinga, Balzalorsky programsko, bi moralo na obeh prizoriščih. Četrti ponuja violinistične priložnosti za mešanje oboka s preganjanjem, Balzalorsky pa se lahko moteče prekinitve nekaterim poslušalcem zdi, da naredijo globlji vtis, in zaključek se zdi bolj čustveno.
Na Dunaju sta Balzalorsky in Theiler v prvem gibanju Grieg-ove C-Minor Sonata igrala z Drive in Ardorjem, ki sta podelila posebno pikantnost za nedvomno spremljajoče figure (tudi v Kreislerjevem slavnem z Rachmaninoffom, ne dražijo violinskega dela, tako neupravičeno), in Theiler uvaja kodo z mučnim občutkom pričakovane življenjske dobe; Predstava v Rogaski se še bolj nevihtno odpira (ne pozabite, da je 44 sekund krajše). Pravzaprav gre za električno nevihto, z dovolj napetosti, da je Kiteja Ben Franklina izgnal iz zraka, če ne električni letalec.
Če pa zgoraj omenjeni spremljajoči vzorci zvenijo bolj perfunktoriji, je lahko odgovoren hitrejši tempo; Učinkovitost, za vso svojo bližino mikrofonov, se kljub temu zdi zelo niansirana. Theiler je igral preprosto odprtje drugega gibanja s srčno pesniško občutljivostjo, za katero se je Balzalorskyjevo bolj enostavno branje teme ujemalo predvsem v tempu; Če v osrednjem odseku ni izenačil Kreislerja in Rachmaninoffovega ritmičnega Verve, je dosegel svojo vrsto Élana.
Fanfare Ocene-Live Collection of Volodja Balzalorsky Vol1-4
Theiler je v Rogaski zvenel enako občutljivo kot opazno hitrejši tempo v odpiralnih ukrepih; Balzalorsky je na tem prizorišču narisal polna sredstva svojega instrumenta, da bi ustvaril žareči prikaz violinskega dela, ki je sestavljal enako partnerstvo z Theilerjem v celotnem gibanju.
Tretje gibanje se je kljub nekoliko počasnemu tempu slišalo dramatično, Balzalorsky pa je igral drugo temo hrepenenja s sladkim tonom, ki se je zatemnil na G vrvici, nikoli več, ko so se prehodi povzpeli v najstarejše registre String, in ga je preklopil in ga je preklopil. z vznemirljivimi, ostrimi poudarki.
Če se je zdelo, da to branje gibanja manjka naprej, je duo za to nadomestil v njihovem blažnem poročilu o zadnjih straneh. Čeprav se aplavzi slišijo tesno, je težko razumeti, zakaj.
Predstava v Rogaski je bila podobna pristop, čeprav sem se prvič slišal, Balzalorsky se je zdel napet, vendar je ta vtis zbledel tudi ob drugem zaslišanju.
In v sekundarni temi je igral vzdihotne kretnje z pristno piko. Morda je navdihnil Balzalorsky, Theiler je izvedel prehod izjemne občutljivosti iz pevskega prehoda nazaj v začetni skok.
Kljub temu se duet v tem branju ni vzletel s hitrostjo strele v kodi. Oba predstava zveni, kot da bi jih morda posnela nastopi Norveške Fddling (Hardager Fiddle?) Troll, Fossegrimmen.
Kljub temu, da so globoko občutili svoje branje Griegove Sonate, sta Balzalorsky in Theiler morda najučinkoviteje komunicirala v Brahmsovi D-Minor Sonata.
Njihovo branje prvega gibanja na obeh prizoriščih je preneslo mračni sijaj dela (čeprav se zdi, da je v Rogaski hkrati, paradoksalno, nekoliko bolj subtilno in nekoliko bolj magisterial), okrepljen z Balzalorskim maslenim tonom, v katerem pa ni manjkalo ničesar v Natezna trdnost, ko to zahteva Brahmsov kotni prehod.
Dvoboj je na obeh prizoriščih globoko premikal o počasnem gibanju, čeprav je na Dunaju morda manj prisiljen in bolj privlačen. Opazno hitrejši tempo tretjega gibanja v bolj sproščeni eleganci Rogaske. Kljub temu, da je bolj z glavo v Rogaski v Rogaski ni paril številnih podrobnosti bogatejše kot v dunajskem nastopu.
Fanfare Ocene-Live Collection of Volodja Balzalorsky Vol1-4
Ker imata oba CD-je isto fotografijo in seveda, razen naslova na naslovnici, seveda ista knjižica, saj isti program, ki ju posluša Pred nekaj desetletji: Kateri dvojček …? V tem primeru, ker se v recitalu Rogaska zdi, da je posneti zvok toliko bolj roden, je skušnjava, da bi nanašal na dunajskem disku, toda pridobiti le tisto, ki bi jo bilo treba zamuditi veliko globine in lepote. Oba priporočljiva.
Robert Maxham
Ta članek se je prvotno pojavil v številki 33: 5 (maj/junij 2010) iz revije Fanfare .
Fanfare Ocene-Live Collection of Volodja Balzalorsky Vol1-4
O Volodni Balzalorsky
Volodja Balzalorsky iz Ljubljane v Sloveniji nastopa na mednarodni ravni kot solistka, recitalistka in komorna glasbenica.
Številni zelo hvaljeni koncerti, oddajami, CD -ji in TV posnetki v različnih državah so vzpostavili svoj sloves umetnika z občutljivim, inteligentnim in intuitivnim darom interpretacije, polirano tehniko in bogatm, polnim tonom.
Volodba je še posebej aktivna na področju komorne glasbe. Sodeluje s številnimi mednarodnimi skupinami in zasedbami. He has built long-term partnerships with several musicians, including pianists Christoph Theiler, Hinko Haas, Aleksandar Serdar, and Peter Caelen, percussionist Amy Lynne Barber, and his fellow members of the Amael Trio, pianist Tatjana Ognjanovic, later pianist Zoltan Peter and cellist Damir Hamidullin.
Za svoje umetniške dosežke je prejel več mednarodnih glasbenih nagrad:
Je dvakratni zmagovalec in štirikratni kandidat za neodvisne glasbene nagrade.
Volodja je tudi prejemnica več nadaljnjih mednarodnih glasbenih nagrad, kot so hollywood Music in Media Award, The Inland Empire Music Award, Award Ontario Independent Music Award, The Canary Island Music Award in Julij Betetto Music Award.
