Обзоры Fanfare Live-Live Collection of Volodja Balzalorsky Vol1-4
(Вторник, 1 июня 2010 г.) — Обзор CD Роберта Максхэма
Джанацек скрипка соната. Григ скрипание соната № 3. Соната Брамса № 3, ä ¢
Volodja Balzalorsky (VN); Christoph Theiler (PN) ~ Cantabel 001 (64:17) Live: Вена 3/7/1996
Володжа Бальзалорский (VN); Christoph Theiler (PN) ~ Cantabel 004 (62: 07) Live: Rogaska 9/1995
Двое из релизов в Кантабеле, серии Live Collection, представляют дуэт словенского скрипача Володжа Бальзалорски и немецкого пианиста Кристофа Телера в идентичных программах, один в Вене 7 марта 1996 года, а другой в Рогаске в сентябре 1995 года.
В сонате Джаначека венские выступления первых двух движений проходили на 10 секунд дольше, чем в Рогаске.
Точно так же первое и последнее движения сонаты Грига оба заняли примерно на 44 секунды в Вене, чем соответствующие выступления в Рогаске, в то время как время для других движений и всей сонаты Брамса различались только на несколько секунд соответственно. Тем не менее, в целом более медленные темпы в Вене кажутся достаточно последовательными, чтобы заслужить уведомление.
В Вене первое движение сонаты Джанасека звучало более котенок, чем зловещее, хотя тон Бальзалорского обладает фиброзной силой (и, где это необходимо, богатство), чтобы выразить представление о любом напряжении.
Записанный звук (из зала Bösendorfer) кажется немного каверновым. Я не трогал свой циферблат, так как телевизионные дикторы постоянно не предупреждали меня не между выступлениями, но ни ближе, ни в Рогаске, ни 10 секунд разницы между временем не могли полностью объяснить большую срочность более ранней производительности.
В Вене второе движение звучало богато лирически; В Рогаске, возможно, из -за близости микинга, Бальзалорского программы, это должно в обоих местах. Четвертый предлагает скрипачкие возможности для смешивания сводков с преследующими, и Бальзалорски, тревожные перерывы могут показаться некоторым слушателям, чтобы произвести более глубокое впечатление, и вывод кажется более эмоциональным тревожным.
В Вене, Бальзалорский и Тейлер играли с Драйвом и Ардором в первом движении сонаты Грига С-Минор, придавая особую пикантность к внебивающим сопровождающим фигурам (даже в знаменитом выступлении Крейслера с Рахманинофф. нагрузка), и Theiler вводит коду с дразнящим чувством ожидаемой; Выступление в Рогаске открывается еще более штурмовым (помните, это на 44 секунды короче). На самом деле, это электрический шторм, с достаточным напряжением, чтобы выбить воздушный змей Бена Франклина из воздуха, если не в электрическом месте.
Но если сопутствующие шаблоны, упомянутые выше, звучат более небрежно, более быстрый темп может быть ответственным; Производительность, несмотря на всю его близость к микрофонам, тем не менее кажется очень нюансированным. Theiler сыграл простое открытие второго движения с сердечной поэтической чувствительностью, которую Болзалорский более простое прочтение этой темы, казалось, соответствовало темпу; Если он не равнялся ритмическому вооружению Крейслера и Рахманиноффа в центральной части, он достиг своего собственного элана.
Обзоры Fanfare Live-Live Collection of Volodja Balzalorsky Vol1-4
Theiler звучал одинаково чувствительно в Рогаске заметно более быстрый темп в первые меры; В этом месте Бальзалорский Дрю Дрю на полных ресурсах своего инструмента создал светящуюся рассказ о скрипке, что приведет к равным партнерству с Theiler на протяжении всего движения.
Третье движение звучало драматично в Вене, несмотря на несколько медленного темпа, и Бальзалорский сыграл вторую тему с захватывающими, острыми акцентами.
Если это чтение движения, казалось, не имело дальнейшего драйва, дуэт компенсировал его в своем сверкающем отчете о последних страницах. Хотя аплодисменты звучат прохладным, трудно понять, почему.
Выступление в Рогаске приняло аналогичный подход, хотя в первый раз, когда я его услышал, Бальзалорский казался напряженным, но это впечатление исчезло даже после второго слушания.
И он сыграл вздохие жесты в вторичной теме с подлинным рыданием. Возможно, вдохновленный Бальзалорским, Тилер выполнил переход исключительной чувствительности от пения обратно к прыгающему начальному.
Тем не менее, дуэт не взлетел с скоростью молнии в коде в этом чтении. Оба выступления звучат так, как будто они могли быть записаны на выступлениях от Norway’s Fiddling (Fiddle?) Troll, Fossegrimmen.
Однако глубоко почувствовали, что их чтение сонаты Грига, Бальзалорский и Тилер, возможно, наиболее эффективно общались друг с другом в сонате Брамса.
Их чтение первого движения в обоих местах передавалось мрачному свету работы (хотя в Рогаске, кажется, в то же время, как это ни парадоксально, немного более тонкий и немного более магический), усиливаемый маслянистым тоном Балзалорского, который, однако, ничего не имел в Прочность на растяжение, когда требует угловой проходной работы Брамса.
Дуэт дал глубоко движущийся отчет о медленном движении в обоих площадках, хотя с выражением, возможно, менее принудительной и более привлекательной в Вене. Заметно более быстрый темп третьего движения в более расслабленной элегантности Рогаски. Тем не менее, более оздоровительное выступление финала в Рогаске не стало невозможным богатых деталей, более богатых, чем в Вене.
Обзоры Fanfare Live-Live Collection of Volodja Balzalorsky Vol1-4
Поскольку оба компакт-диска делятся одной и той же фотографией и, за исключением названия на обложке, хорошо, что в том же буклете, конечно же, в той же программе, слушающей их Несколько десятилетий назад: какой близнец …? В этом случае, поскольку записанный звук кажется настолько острым в концерте Рогаски, заманчиво дать поклон Венскому диску, но приобрести только то, что можно пропустить большую часть глубины и красоты. Оба рекомендуются.
Роберт Максхэм
Эта статья первоначально появилась в выпуске 33: 5 (май/июнь 2010 г.) из журнала Fanfare .
Обзоры Fanfare Live-Live Collection of Volodja Balzalorsky Vol1-4
О Володжа Бальзалорском
Володжа Бальзалорский из Любляны, Словения, выступает на международном уровне в качестве солиста, концертного и камерного музыканта.
Многочисленные высоко оцененные концерты, трансляции, CD и телевизионные записи в разных странах установили его репутацию художника с чувствительным, умным и интуитивным даром интерпретации, полированной техникой и богатым, полным тоном.
Володжа особенно активен в области камерной музыки. Он работает со многими международными группами и ансамблями. Он установил долгосрочные партнерские отношения с несколькими музыкантами, в том числе пианистами Кристофом Тейлером, Хинко Хаасом, Александраром Сердаром и Питером Келеном, перкуссионистом Эми Линн Барбер, и его коллеги-членами Амаээля Трио, пианистка Татжана Игнанович, позже пианист Зилтан Питер и Целодислист, пианист Татжана, позже пианист Зилтан Питер и Целодислист Дамир Хамидуллин.
За его художественные достижения он был удостоен нескольких международных музыкальных наград:
Он двухкратный победитель и четырехкратный номинант «Независимые музыкальные награды».
Volodja также является лауреатом нескольких дополнительных международных музыкальных премий, таких как премия «Голливудская музыка в медиа, премия Inland Empire Music Award», премия «Независимая музыка» в Онтарио, премия Канарского острова и музыкальная премия Julij Betetto Music.
