Fanfare Reviews-Live Collection di Volodja Balzalorsky Vol1-4
(Martedì 01 giugno 2010) – CD Review di Robert Maxham
Janacek Violin Sonata. Grieg Violin Sonata n. 3. Brahms Violin Sonata No. 3 ‚ä ¢
Volodja Balzalorsky (VN); Christoph Theiler (PN) ‚Cantabel 001 (64:17) Live: Vienna 3/7/1996
Volodja Balzalorsky (VN); Christoph Theiler (PN) ‚Cantabel 004 (62: 07) Live: Rogaska 9/1995
Due delle versioni di Cantabel, la serie di collezioni dal vivo presentano il duo del violinista sloveno Volodja Balzalorsky e il pianista tedesco Christoph Theiler in programmi identici, uno a Vienna il 7 marzo 1996 e il Altro a Rogaska nel settembre 1995.
Nella Sonata di Janacek, le esibizioni di Vienna dei primi due movimenti hanno funzionato ciascuno di 10 secondi in più rispetto a quelli di Rogaska.
Allo stesso modo, la prima e ultima movimenti della Sonata di Grieg ha impiegato entrambi circa 44 secondi a Vienna rispetto alle corrispondenti esibizioni a Rogaska, mentre i tempi per gli altri movimenti e l’intera Sonata Brahms differivano rispettivamente di pochi secondi. Tuttavia, i tempi generalmente più lenti di Vienna sembrano abbastanza coerenti da meritare attenzione.
A Vienna, il primo movimento della Sonata di Janacek suonava più gattino che minaccioso, sebbene il tono di Balzalorsky possiede la forza fibrosa (e, ove necessario, la ricchezza) per esprimere idee di qualsiasi tensione.
Il suono registrato (dalla Bösendorfer Hall) sembra un po ‘cavernoso. Non ho toccato il mio quadrante, poiché gli annunciatori TV mi hanno continuamente avvertito, tra le esibizioni, ma né il più vicino miking a Rogaska né i 10 secondi di differenza tra i tempi potrebbero spiegare del tutto la maggiore urgenza delle prestazioni precedenti.
A Vienna, il secondo movimento suonava riccamente lirico; A Rogaska, forse a causa della vicinanza del miking, Balzalorsky programmaticamente, dovrebbe, in entrambi i luoghi. Il quarto offre le opportunità di violinista per mescolare la volta con i tormentati e Balzalorsky, le interruzioni inquietanti possono sembrare ad alcuni ascoltatori per fare l’impressione più profonda e la conclusione sembra più preoccupante emotivamente.
A Vienna, Balzalorsky e Theiler hanno giocato con Drive e Ardor nel primo movimento della Sonata C-Minor di Grieg, impartire una scusa speciale alle figure di accompagnamento fuori dal beat (anche nella celebre esibizione di Kreisler con Rachmaninoff, non prendono in giro il violino in parte in parte impudentemente), e Theiler introduce la coda con un senso allettante di aspettativa; La performance a Rogaska si apre ancora più tempestosamente (ricorda, è più breve 44 secondi). In effetti, è una tempesta elettrica, con una tensione sufficiente per far cadere l’aquilone di Ben Franklin dall’aria, se non se non fluttua il volantino.
Ma se i motivi di accompagnamento menzionati sopra sembrano più superficiali, il tempo più veloce può essere responsabile; La performance, per tutta la sua vicinanza ai microfoni, sembra molto sfumata. Theiler ha giocato la semplice apertura del secondo movimento con sentita sensibilità poetica, che la lettura più semplice del tema di Balzalorsky sembrava corrispondere principalmente a Tempo; Se non avesse eguagliato la verve ritmica di Kreisler e Rachmaninoff nella sezione centrale, raggiunse il suo tipo di élan.
Fanfare Reviews-Live Collection di Volodja Balzalorsky Vol1-4
Theiler sembrava altrettanto sensibile in Rogaska un ritmo notevolmente più veloce nelle misure di apertura; Balzalorsky ha attirato, in questa sede, sulle risorse complete del suo strumento per creare un racconto luminoso della parte del violino, attingendo alla parità di partenariato con Theiler durante il movimento.
Il terzo movimento suonava drammatico a Vienna, nonostante un tempo un po ‘lento, e Balzalorsky suonò il secondo tema desideroso con un tono dolce che si oscurava sulla corda G, senza mai crescere rauci con accenti elettrizzanti e acuti.
Se questa lettura del movimento sembrava mancare di unità in avanti, il duo ha compensato il loro racconto delle ultime pagine. Sebbene l’applauso sembri tiepido, è difficile capire perché.
La performance di Rogaska ha adottato un approccio simile, anche se la prima volta che l’ho sentito, Balzalorsky sembrava tesa, ma quell’impressione è svanita anche in una seconda udienza.
E ha suonato i gesti sospirando nel tema secondario con un genuino singhiozzo. Forse ispirato a Balzalorsky, Theiler ha eseguito una transizione di eccezionale sensibilità dal passaggio di canto a quello che salta iniziale.
Tuttavia, il duo non è decollato con la rapidità dei fulmini nella coda in questa lettura. Entrambe le esibizioni suonano come se potessero essere state registrate in esibizioni dal troll di violino della Norvegia (Fiddle Hardanger?), Fossegrimmen.
Tuttavia, sentirono profondamente la loro lettura della Sonata di Grieg, Balzalorsky e Theiler probabilmente comunicati tra loro in modo più efficace nella sonata D-Minor di Brahms.
La loro lettura del primo movimento in entrambi i luoghi trasmetteva il cupo bagliore dell’opera (anche se quello di Rogaska sembra allo stesso tempo, paradossalmente, leggermente più sottile e leggermente più magisteriale), arricchito dal tono burroso di Balzalorsky, che, tuttavia, non mancava nulla La resistenza alla trazione quando lo richiede il passaggio angolare di Brahms.
Il duo ha dato un resoconto profondamente commovente del lento movimento anche in entrambi i luoghi, sebbene con l’espressività, forse, meno forzata e più direttamente attraente a Vienna. Il ritmo notevolmente più rapido del terzo movimento nell’eleganza più rilassata di Rogaska. Eppure le prestazioni più a capofitto del finale di Rogaska non hanno ridotto una vasta gamma di dettagli più ricchi di quello nella performance di Vienna.
Fanfare Reviews-Live Collection di Volodja Balzalorsky Vol1-4
Dal momento che entrambi i CD condividono la stessa fotografia e, ad eccezione del titolo in copertina, lo stesso opuscolo, ovviamente, poiché lo stesso programma ascoltarli suscita una domanda simile a quelli che gli annunciatori televisivi hanno posto i gemelli e un prodotto permanente per la casa Diversi decenni fa: quale gemello …? In questo caso, dal momento che il suono registrato sembra molto più spigoloso nel recital di Rogaska, è allettante dare il cenno al disco di Vienna, ma acquisire solo che si sarebbe perdere molta profondità e bellezza. Entrambi raccomandati.
Robert Maxham
Questo articolo è apparso originariamente nel numero 33: 5 (maggio/giugno 2010) della rivista Fanfare.
Fanfare Reviews-Live Collection di Volodja Balzalorsky Vol1-4
Informazioni su Volodja Balzalorsky
Volodja Balzalorsky di Lubiana, in Slovenia, si esibisce a livello internazionale come solista, recitalista e musicista da camera.
Numerosi concerti, trasmissioni, CD e registrazioni televisive in vari paesi hanno stabilito la sua reputazione di artista con un dono sensibile, intelligente e intuitivo di interpretazione, una tecnica raffinata e un tono ricco e pieno.
Volodja è particolarmente attivo nel campo della musica da camera. Lavora con molti gruppi e gruppi internazionali. Ha costruito collaborazioni a lungo termine con diversi musicisti, tra cui pianisti Christoph Theiler, Hinko Haas, Aleksandar Serdare Peter Caelen, Il percussionista Amy Lynne Barber e i suoi compagni del trio di Amael, la pianista Tatjana Ognjanovic, in seguito la pianista Zoltan Peter e il violoncellista Damir Hamidullin.
Per i suoi successi artistici, gli hanno ricevuto numerosi premi musicali internazionali:
È due volte vincitore e quattro volte candidato di Independent Music Awards.
Volodja è anche destinatario di numerosi altri Awards International Music Awards come Hollywood Music in Media Award, The Inland Empire Music Award, Ontario Independent Music Award, Canary Island Music Award e Julij Betetto Music Award.
